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Dossier
3. Transpositions between verbal and non-verbal semiotics

Blur and Fuzz: On Translating Representations of Low Resolution

Richard Shiff
p. 313-336

Résumés

La photographie numérique et d’autres sources électroniques de représentation génèrent des images de haute définition tellement uniforme que l’œil ne détecte guère de transformation entre l’apparence d’objets physiques et leurs substituts projetés. Devant les signes familiers de procès représentatifs et la rhétorique filtrée par ces technologies, nous nous trouvons en train de re-expérimenter l’anxiété des débuts de l’âge atomique lorsque les humanistes pensaient avoir perdu leur place dans le débat moral sur le progrès scientifique. Les savants et même certains philosophes communiquaient par des symboles mathématiques tacites, non par le langage commun. Il semblait alors, et il peut sembler aujourd’hui, que la pensée abstraite avait été coupée de tout fondement dans le monde matériel de l’être et de la sensation physique. Une fois l’image transférée de l’échelle miniature des téléphones portables à l’échelle monumentale de la projection numérique commerciale — un transfert accompli sans changement apparent de définition —, nous perdons la tension entre notre perception de l’image et la matérialité mise en œuvre dans sa production. La peinture du 19e siècle a ouvert un dangereux fossé entre signification et sensation, entre l’image projetée et la matérialité de sa base représentative. L’œuvre contemporaine dans nombre de médias — la photo, le cinéma, la vidéo, l’imagerie informatique — continue à explorer le jeu cognitif entre la signification conceptuelle et la sensation physique, mais certaines formes de peinture demeurent toujours les plus efficaces. Des peintures révèlent des facteurs de flou et de vaporeux qui procurent le sentiment d’échelle absent de la projection numérique. L’expérience du flou et du vaporeux rappelle l’arbitraire des codes culturels à l’œuvre dans l’évaluation des degrés de réalisme ou de vérité dans la représentation.

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Extrait du texte

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2017.

Plan

1. Rule
2. Context
3. Speech
4. Human
5. Scale
6. Performance
7. Resolution
8. Projection
9. Test

Aperçu du texte

1. Rule

The sociopathic killer Anton Chigurh, a creation of novelist Cormac McCarthy, enjoys using a coin toss to decide the fate of people he encounters. The toss establishes a differential binary: heads or tails, live or die, no ambiguity, no argument. Chigurh often dispenses with the toss, acting directly as an agent of chance. He is someone else’s misfortune. Having decided on a killing, he faces his soon-to-be-deceased counterpart with a question: “If the rule you followed led you to this, of what use was the rule?”.

The fictional Chigurh illustrates a principle: despite following a rule of conduct, a life remains subject to chance. Fate intervenes. Chigurh himself is seriously injured in an automobile accident caused only by his chance presence at the time and place of occurrence. There exist no reliable rules, unless we simply accept chance as the rule. The principle applies analogously to texts. Lacking rules specific enough to control it, a text is buffeted by chance associat...

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Pour citer cet article

Référence papier

Richard Shiff, « Blur and Fuzz: On Translating Representations of Low Resolution », Signata, 7 | 2016, 313-336.

Référence électronique

Richard Shiff, « Blur and Fuzz: On Translating Representations of Low Resolution », Signata [En ligne], 7 | 2016, mis en ligne le 31 décembre 2017, consulté le 26 septembre 2017. URL : http://signata.revues.org/1236 ; DOI : 10.4000/signata.1236

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Auteur

Richard Shiff

Richard Shiff is Effie Marie Cain Regents Chair in Art at The University of Texas at Austin, where he directs the Center for the Study of Modernism. His scholarly interests range broadly across the field of modern and contemporary art and theory, with publications that include Cézanne and the End of Impressionism (1984), Critical Terms for Art History (coedited, 1996, 2003), Barnett Newman: A Catalogue Raisonné (coauthored, 2004), Doubt (2008), Between Sense and de Kooning (2011), and Ellsworth Kelly: New York Drawings 1954-1962 (2014).

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Droits d’auteur

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